《甄嬛传》：时代造就“传奇”

    本报记者 金莹
　　《甄嬛传》是什么？《甄嬛传》是一部长达76集的古装电视剧。在平时足以吓退许多观众的长度，这次却丝毫没有阻碍大众的收视热情。每天晚上一到播放时间，上至老，下至少，数量庞大的观众都津津有味地收看这部被称为“宫斗剧中的战斗机”的鸿篇巨制，收视屡创佳绩，据电视剧《甄嬛传》官方微博近日宣布，4月15日，东方卫视播出的该剧收视再破纪录，同时段排名全国第一。
　　《甄嬛传》讲述的是后宫斗争。而“后宫”一直很热，尤其是从2004年香港无线电视台拍摄的《金枝玉孽》开始，“宫斗”便成为历史电视剧的焦点所在。近几年，“宫斗剧”可说是此起彼伏：《宫心计》、《宫锁心玉》、《宫锁珠帘》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》……“宫斗剧”中有什么？除了以偶像明星为选角标准之外，有网友总结了宫斗剧的“必备招术”：姐妹反目，是几乎所有宫斗剧都涉及到的情节安排；毒药则是宫斗剧的必需品，“下什么毒，如何下毒，怎样下毒才不会被发现，是确定一个角色是否为宫斗高手的重要指标”；剧中人物最常用的计策莫过于苦肉计，角色或为了排除异己，或为了自保，不惜损害自己的身体，以赚取别人的信任和同情……
　　在“宫斗剧”偶像化、模式化的时代，《甄嬛传》似乎脱不了这些“窠臼”。但它无疑又是与众不同的，它不“穿越”，不“雷人”，“正当下古装剧的视听”、“回归正统”的诉求，让它一开始便与许多模式化的作品拉开距离。在从原著虚幻架空到电视剧历史落地的设定上，导演过《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》、《金婚》的郑晓龙显然占了大部分功劳。对人物命运、不同人性的着力刻画，则使这部作品有了寻常“宫斗剧”所不具备的深度，从而吸引了不同层次的观众，在其中各取所需。而服饰道具上的精益求精，宫廷礼仪上的细节再现，更使得这部“宫斗剧”显示出历史正剧的精致。服饰道具上，剧中上至皇后妃子，下至宫女小主，都有适合自己身份地位的发型；词曲创作有专门的古曲专家把关；人物对白颇有“红楼”风范。借电视剧热播之际，宣传方在传统媒体、博客、微博全方位上阵，也构成了浩大声势。炙手可热之余，《甄嬛传》附会出很多“衍生版本”。除了“宫斗剧中的战斗机”，《甄嬛传》还是清宫版的“杜拉拉升职记”，是初入职场的女大学生到职场CEO的成长史。有网友从电视剧中甄嬛的起伏归纳出职场生存四个步骤：第一步：初来乍到学会蛰伏；第二步：不发则已一发惊人；第三步：以退为进以守为攻；第四步：演技要高心肠要狠。有人从中演绎职场生存指南：“职场中最忌讳的不是没有才干与智慧，而是不知道老板要什么。优秀的判断力首先就要能知道对方想要的是什么。所以无论是职场‘菜鸟’还是‘老鸟’，永远要揣摩老板的心思，不要公开跟老板唱反调，没人真正喜欢跟自己意见相左的人。这样才能酝酿实力，在最有把握的时机把敌人扳倒。”“在充满危机的职场，对自己要比对别人更狠。想让敌人被假象迷惑并放松警惕，就要在不忘记目标的同时把演戏当成生活的一部分。”
　　《甄嬛传》还是“大家来找茬”的群体游戏。今年3月首播《甄嬛传》的安徽卫视，特意开辟节目和讲坛，“厘清甄嬛背后的真真假假”。凤凰视频组织了《甄嬛后纪》，历史教师纪连海逐集梳理电视剧与史实相悖之处，顺带普及历史常识，比如去追究电视剧中人物的历史原型：“为了符合清史，剧集将原著中的‘清河王’改成‘果郡王’。名字虽是套上了，但人物故事却不相符———史书中的十七阿哥允礼虽然也是英俊倜傥、聪明好学，但并不那么‘闲云野鹤’、不理朝政。剧中果郡王为了保护甄嬛，喝下雍正的毒酒；实际上，允礼是在雍正死后三年多才死的。”他以超乎一般观众的严谨和专注，助大众厘清正史和戏说的区别。还有网友戏称《甄嬛传》是“阿胶传”：剧中的主要人物吃过“东阿阿胶”、后妃宫女太医都念叨“东阿阿胶”，甚至连皇帝的赏赐中也出现有商品商标的盒子。电视剧中植入广告的频频现身，成为众多观众和网友的戏谑对象……当然，出现这么多的连带效应，自然只有一个原因：《甄嬛传》很火。
　　而最初的最初，《甄嬛传》是一部由大三学生流潋紫写的架空历史的网络小说。彼时，网络小说方兴未艾，架空言情与穿越、奇幻等等类型小说一样，还只是一种小众的热情，他们有一群固定的写作者和固定的读者，颇似一个自给自足的小圈子。只是后来，《甄嬛传》成为互联网时代网络出版若干“传奇”中的一个。全七册《后宫·甄嬛传》被曾策划过畅销书《北京娃娃》《草样年华》《诛仙》《明朝那些事儿》的磨铁文化以“10万册首印”、“10%版税”的高价以及一整套全面系统的宣传方案赢得出版权。借由磨铁文化的宣传和策划，《甄嬛传》从一部小众的类型小说，大规模进入大众视野。电视剧的拍摄，更使这部小说得以跳出架空、言情、通俗的“小圈子”，一跃成为坊间的流行话题。而当初与《后宫·甄嬛传》一同在晋江文学网站连载的《斛珠夫人》、《寂寞空庭春欲晚》、《冷宫》、《红楼隔雨相望冷》、《凌妃》等有着相似关键词的作品，却仍依旧沉浸在“小众”之内。
　　一本书改变一个人的“传奇”，依然在上演。只是，这“麻雀变凤凰”的“程序”在互联网时代发生了更大的变化，它现在多了一道手续：大众传媒的电影或者电视。《甄嬛传》是时势造就的这个时代的“成功神话”。但传奇会以何种方式落幕，我们尚未见到足够成为代表的先例。或许，网络上还有很多没有遇到磨铁文学，没有遇到郑晓龙，没有遇到各方机缘巧合的“甄嬛”。而正是时代的推波助澜，使得《甄嬛传》成为大众的宠儿。