黑龙江文史馆馆员阴衍江：写意虎之个性特色

　　黑龙江画家阴衍江，以画虎著称，尤以写意虎擅名，与善画工笔虎的冯大中并誉东北画坛，天津画家何家英更称阴先生的写意虎为全国第一，叶浅予、亚明、范曾等名家也对其虎赞赏不已。对阴衍江先生画虎的艺术成就、个性特征和成功原因、诸多评论家已有详尽论析。究其成功之诀，概而言之，一是扎实的绘画功底和全面的艺术修养，他早年主攻连环画，描绘题材的广泛、各类物象的准确造型、严谨的线条和多变的布局、复杂的背景等方面都得到了严格训练，造就了扎实的基本功，并取得了斐然成绩。他创作的连环画《三打祝家庄》，在1973年第三届全国美展上获优秀奖，《生死场》在1984年第六届全国美展上获二等奖（一等奖空缺），阴先生自己曾欣慰地说：“连环画这个切入点被我选对了”。进而他步入国画领域，涉足人物、山水、花鸟各科，尤喜画动物。速写、默记的本领，使写实能力迅速提高，国画的笔墨技巧也得到了全方位的训练。阴先生对文艺的广泛爱好也积淀成深厚的艺术修养，并潜移默化地融入绘画。他熟读诗书，酷爱古藉经典，这对营造绘画的诗意情景、人文内涵、文学情趣等都大有裨益。画不蹈袭前人，而要凸现自己的个性，他认真总结出三点：“一、我画的虎雄而不凶，威而不恶”；“二是虎景融合，相辅相成”；“三、一定要有自己的法规”，这几点总结道出了他画的虎迥异于其他画虎名家之处。这就是写实与写意的有机结合、客观与主观紧密融合、主体与环境的相互映衬。
　　所谓写实与写意的有机结合，指的是所绘之虎遵循写实的手法，形象真实生动，而笔墨简约，亦即写意的手法，而这两种手法是颇难完美结合的。他笔下的虎，既不同于西方人画的动物，又迥异于古人之作。阴衍江的虎，真正做到了“以形写神”、“笔筒神全”，是对传统的继承和创新。以写意之法画写实之形，并恰到好处，当是阴衍江探索出的一条成功之路。

　　所谓客观与主观的紧密结合，是说阴衍江先生强调虎的客观性，即虎作为“百兽之王”的自然属性———威猛，如其自述：“画虎，要在动势的微妙变化中捕捉‘山中麋鹿尽无声’的威猛虎气”；同时描绘出老虎在自然界自己特有的生存环境，所谓“峡深藏虎豹”、“风高月黑闻啸声。”画虎时也着意表现虎雄而不凶、威而不恶的属性，并把它当偶像来画，认为“在它身上，有我们人类很难达到的一些美的指标”。在展现虎的自然生存环境时，也寄托了他回归自然、保护生物的良好愿望。阴先生为此作了努力，并取得了成功。一是尽情展现虎变化多端的体态动势，又在不同的动恣中如实再现虎的多重性格，并强调其自然属性中可爱的一面，如漫步山冈、栖息荒岭、追逐涧林……有的静卧峰巅，岩畔流泉潺潺，境界幽静；有的轻步蹑足，直奔水溪，题诗“夜虎林间啸，溪泉石下流”，也点出了觅水主题；二是将虎加以人格化、人文化，也就是以虎的雄猛风范来比喻人的品格，用虎群的依存关系来暗喻人际关系，将虎与环境所展现的意境来抒写美的情操，使作品“超然物外”，赋予了更深的社会文化内涵，而追求更高的“美的指标”。

　　所谓主体与环境的相互映衬，是指作为主体的虎要与生存环境相融合，既自然真实，又相辅相成。阴衍江先生在这方面作了很多努力，也有诸多创新。他认为，“山明水秀、奇花异草的环境与虎无缘，要夸张所处环境地势的幽深与隐秘，岭峻石险，深山老林、人迹罕至之处，才是藏虎之地。”画虎作品中也着力营造蛮荒之气、险恶之境，山陡石峭，林密草深，野溪横流，苍茫原始，以更加突出虎的天然习性。着重通过笔墨的疏密、虚实、浓淡变化，通过对比使主体依然突出、鲜明，这无疑是对传统的突破和创新，从而使画面顿显豁亮，景致也更富盎然生意。如《威势扬风》、《百兽去匿》、《长林深深》等作品中，多见留白的天空、清澈的水溪、透光的树隙、平旷的山坡，从景色到墨色都增添了疏密、虚实、浓淡，虎与景的对比映衬更见恰当、和谐。
　　阴先生在艺术上的不断探索与创新，正如他所刻的两方印上的“探颐”、“钩深”，正是他这种上下求索、永不止步精神的自白。
　　
　　阴衍江艺术简历
　　1940年出生于黑龙江肇东。现为中国美术家协会会员、国家一级画师、黑龙江省文史研究馆馆员、中央文史馆画院研究员（原黑龙江美术出版社专职画家）。早年以连环画名世，《生死场》曾获1984年全国美展最高奖。国画人物、山水、动物多有涉猎，尤以画虎著称。其笔端的写意虎异于前人，与今人迥然，善于将山水画修养与虎有机结合，使得画面丰富多彩，妙趣横生，风格独具。崇尚“师心独现，鄙夷综采”的理念，不屑似曾相识的东西。
　　曾于北京中国画研究院、台北国父纪念馆、日本新潟大和画廊、黑龙江省美术馆等多地举办个展。出版《阴衍江写意虎作品选》、《阴衍江画集》、《百虎图》等百种画册。